eventsTODAY - Kammermusik-Salon „Kamocha - Er ist wie Du“ am 25.11.2024 in Berlin

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Kammermusik-Salon „Kamocha - Er ist wie Du“

Montag, 25.11.2024 um 19:30 Uhr

Kammermusik-Salon „Kamocha - Er ist wie Du“

Montag, 25.11.2024
um 19:30 Uhr

mehr am 25.11.2024

Kammermusiksaal des Nachbarschaftshauses PA58
Prinzenallee 58
13359 Berlin

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Tickets

ab 12,00 €

Mit Jascha Nemtsov (Klavier), Luna Cavari (Gesang), Omri Abramov (Saxophon), Hemad Mansouri (Gitarre) und Avi Albers Ben Chamo (Kontrabass)
Das Ensemble Sistanagila kreiert in jedem seiner Konzerte eine neue Form des Dialogs zwischen israelischen und iranischen Musikern. Sie lassen aus Klängen des Klezmer, sephardischer und traditioneller persischer Musik ein Kaleidoskop das Miteinanders entstehen, das auch religiöse und die jeweiligen nationalen Musiktraditionen neu erlebbar macht. In der universellen Sprache der Musik finden sie in Melodien und Motiven eine Einheit, die symbolisch dafür steht, dass Unterschiede nicht zwangsläufig zu Konflikten führen, sondern auch bereichernd sein können - ein künstlerischer Prozess, der den offenen und sensiblen Umgang mit Konflikten mitreißend auf die Bühne bringt - Ein Abend im Zeichen des hebräischen Gebots „We-ahavta le-reacha kamocha“ aus dem 3. Buch Mose 18, 19 „Und Du wirst Deinen Nächsten lieben, er ist wie Du.“

Eventdaten bereitgestellt von: Reservix

Kammermusik | Kaléidoscope de clarinettes

Kaléidoscope de clarinettes

Jochen Tschabrun / Tomaž Močilnik /
Magdalena Faust / Ulrich Büsing /
Sven van der Kuip / Lisa Wegmann | Klarinetten
Johanna Greulich | Sopran
Hans Christoph Begemann | Bariton
Isabel von Bernstorff | Klavier
Streicher*innen des hr-Sinfonieorchesters

Felix Mendelssohn Bartholdy | Konzertstück Nr. 1 f-Moll op. 113 – für Klarinette Bassetthorn und Klavier
Wolfgang Amadeus Mozart | Adagio aus Divertimento Nr. 3 F-Dur KV 439b – für drei Bassetthörner
Richard Wagner | »Markes Klage« aus »Tristan und Isolde« – bearbeitet für Bariton, Bassklarinette, zwei Bratschen, zwei Celli und Kontrabass von Ulrich Büsing
Florent Schmitt | Sextuor – für Es-Klarinette, zwei B-/A-Klarinetten, Bassetthorn, Bassklarinette und Kontrabassklarinette
Johann Melchior Molter | Moderato aus Konzert A-Dur – für hohe Klarinette und Streicher
Franz Schubert | »Der Hirt auf dem Felsen« B-Dur D 965 – für Sopran, Klarinette und Klavier
Francis Poulenc | Sonata – für zwei Klarinetten
Jean Françaix | Quatuor – für Klarinette, Bassetthorn, Bassklarinette und Klavier

»Ach, wenn wir nur clarinetti hätten!«, schwärmte der junge Mozart einst, sie machten einen so »herrlichen Effect«. Das hr-Sinfonieorchester hat gleich sechs von ihnen – und alle sind in diesem Kammermusik-Programm zu erleben, in all ihrer Pracht, ihren Facetten und Tönungen. In Musik aus verschiedenen Jahrhunderten und Epochen, verschiedenen Stilen, Genres und Schulen sind sie in allen denkbaren Kombinationen und Dimensionen zu genießen – gleich einem vielfarbig schillernden Kaleidoskop. Ein Highlight besonderer Art nicht nur für Fans der Kammermusik.

Konzertdauer: ca. 110 Minuten – inklusive Pause
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»Oh, if only we had clarinetti!«, the young Mozart once enthused, they made such a »wonderful effect«. The Frankfurt Radio Symphony has six of them – and all of them can be experienced in this chamber music program, in all their splendour, facets and tones. In music from different centuries and eras, different styles, genres and schools, they can be enjoyed in every conceivable combination and dimension – like a multicolored, shimmering kaleidoscope. A special kind of highlight not only for fans of chamber music.

Concert duration: about 110 minutes – including break

Hausöffnung: 17:00 Uhr Nach Konzertbeginn besteht kein Anspruch auf Saaleinlass.

STRAUSS - Im Salon

Mit Einzug der Kammermusik in die bürgerlichen Haushalte des 19. Jahrhunderts wuchs die Mode, orchestrale Werke für kleinere Besetzungen zu bearbeiten und so der täglichen Beschäftigung mit Musik zur Verfügung zu stellen. Bereits Johann Nepomuk Hummel arrangierte die Sinfonien Mozarts und Beethovens für Klavier oder Quartett. Als sich dann die Tore der musikalischen Salons öffneten, entstand die Form des Salon-Orchesters mit einigen Bläsern, einfach besetzten Streichern (oftmals ohne Bratschen) und der klanglich äußerst reizvollen und harmonisch die Lücken füllenden Kombination aus Klavier und Harmonium.

Vielfarbig wie diese Besetzung ist auch unser Ausflug in die Welt des Salons: von Mozarts „Kleiner Nachtmusik“ in ganz ungewohntem Klangbild über die Romantiker Saint-Saëns und Wagner bis hin zu den beiden so unterschiedlichen Sträußen: Richard mit seiner jugendlichen Phantasie über das Lebensende und Johann mit seiner vitalen Hommage an das Leben eines Künstlers. Eine besondere Attraktion dürfte die Bearbeitung des Vorspiels zum 3. Akt von Wagners „Meistersinger“ sein, die lediglich für die beiden vertretenen Tasteninstrumente ist. Dass diese intime Orchesterbesetzung ohne Dirigenten auskommt, entspricht dem kammermusikalischen Charakter des Programms.
Und die Begegnung der beiden großen Opernkomponisten Wagner und Strauss gemahnt an eine Anekdote: als Siegfried Wagner, der Sohn des Bayreuther Meisters, Strauss gegenüber schwärmte: „Mein Vater ist ein Berg, den keiner überschreiten kann“ entgegnete dieser in tiefstem bajuvarischen Dialekt: „I hab mir’s einfach g’macht: I bin rundumadum gangen!“

DAS PROGRAMM:

Wolfgang Amadeus MOZART - Serenade G-Dur KV 525 "Eine kleine Nachtmusik" (Fassung für Salon-Orchester)
Camile SAINT-SAËNS - Potpourri aus der Oper "Samson et Dalila" für Salon-Orchester
Richard WAGNER - Vorspiel zum 3. Akt der Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" für Klavier und Harmonium
Richardt STRAUSS - Tod und Verklärung (Fassung für Salon-Orchester)
Johann STRAUSS (Sohn) - Walzer "Künstlerleben" für Salon-Orchester

Orchester: Mitteldeutsche Kammerphilharmonie Schönebeck
Klavier und Dirigent: Jan Michael HORSTMANN

Kammerorchester musica salutare - Alte Schätze der Musik – mit Leben erfüllt

Kammerorchester musica salutare

Leitung: Adelheid Abt

Alte Schätze der Musik – mit Leben erfüllt. Eintauchen in Klänge, die wohltun. Bibelworte mit Tiefgang werden in Improvisationen erlebbar.

Adelheid Abt studierte Violine sowie Chor- und Ensembleleitung an der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart. Von 1996 bis 2001 war sie Mitglied der Württembergischen Philharmonie Reutlingen. Ab 2002 bis 2009 Konzertmeisterin im Orchester der Christlichen Musik- und Kunstakademie Stuttgart und 2007 bis 2012 des „ensembles b-a-c-h“ und seit 2012 von „Laudamus Te“.

Das Kammerorchester musica salutare wurde 2010 gegründet. Adelheid Abt leitet das Orchester von der Violine aus. Das Kammerorchster mit 12 Streichern und Cembalo musiziert meist zusätzlich mit Gesangs- und Instrumentalsolisten. Das Orchester spielte u.a. im Mozartsaal der Liederhalle Stuttgart, sowie bei einer Israel-Tournee in Jerusalem und Haifa. Dort erlebten traumatisierte Menschen, wie die Musik des sehr einfühlsam spielenden Ensembles tief berührend, tröstend und heilend wirkt.

Mit großer Leichtigkeit und zartfühlend behutsam bringen die Musiker die Werke zum Klingen. Aber auch romantische Werke wie die Streichersuite von Janacek sowie die Streicherserenaden von Elgar und Dvorak brachte das Orchester schon mit viel Ausdruckskraft zu Gehör.

Einlass: 19:00 Uhr

Kammerballett Hamburg

„RAWNESS“ ist ein Triple-Bill-Ballettabend mit drei Werken, die sich in Stil und Tanztechnik grundlegend unterscheiden. Die Gründung des jungen Ensembles mit acht jungen aus der Ukraine geflüchteten Tänzerinnen und Tänzern, die im Hamburger Kammerballett eine neue künstlerische Heimat gefunden haben, begann im Sommer 2022 auf Initiative von Edvin Revazov und Isabelle Rohlfs.

Das Programm wird mit „BLUSHING“ von Choreograf Marco Goecke eröffnet. Was geht in einem Menschen vor, der rot wird? Goecke geht bei seinen Arbeiten von einzelnen Phänomenen aus wie einem Wort oder einer Bewegung. „RE-GROWTH“ ist die tänzerische Auseinandersetzung mit der Vielfalt an Lebensherausforderungen. In „[U] E/MOTION“ erforscht Edvin Revazov mit dem Ensemble die Echtheit in menschlichen Beziehungen. Selbst erbaute Mauern werden eingerissen, gesellschaftliche Zwänge abgestreift. Begleitet wird der Tanz durch Live-Musik des französischen Violinisten Brieuc Vourch und Werken von Eugène Ysaÿe und Johann Sebastian Bach.

„BLUSHING“
Choreografie, Bühne, Kostüm: Marco Goecke
Mit: Udo Haberland (Licht); Nicole Kohlmann (Einstudierung); Kateryna Andrenko, Ihor Khomyshchak, Viktoriia Miroshyna, Nikitia Hodyna, Vladyslav Bondar, Alisa Nikitina, Veronika Hordina, Oleksiy Grishun (Tanz)

„RE-GROWTH“
Choreografie, Bühne, Kostüm: Luca-Andrea Tessarini
Musik: „Parola” (Rework by Donato Dozzy & Anna Caragnano), „Displacement” (Rafael Anton Irisarri), “Water Grave” (Rainforest Spiritual Enslavement)
Mit: Kateryna Andrenko, Ihor Khomyshchak, Viktoriia Miroshyna, Nikitia Hodyna, Vladyslav Bondar, Alisa Nikitina, Veronika Hordina, Oleksiy Grishun (Tanz)

„[U] E/MOTION“
Choreografie, Bühne, Kostüm: Edvin Revazov
Musik: E. Ysaÿe Sonatas (Nr. 5 - 1 L´aurore (measure tres libre), Nr. 4 - 2 Sarabande (quasi lento), Nr. A - 1 Allemanda (lento maestoso), Nr. 2 - 2 Poco Lento (Malincolea), Nr. 3 Ballade) / J. S. Bach, Sonate Nr. 3 in E-Dur für Violine und Cembalo, BWV 1016: III. Adagio ma non tante
Mit: Brieuc Vourch (Violine); Ida Stempelmann, Florian Pohl (Tanz)

Meisterwerke - Klavierabend mit Igor Kamenz

„Das Beste in der Musik steht nicht in den Noten.“

Dieser Ausspruch Gustav Mahlers unterstreicht die Wichtigkeit des Interpreten. Um schwarzen Punkten auf Notenpapier Leben einzuhauchen, bedarf es mehr als virtuoser Fähigkeiten. Man muss die Idee verstehen, die Notenschrift analysieren, die Inspiration fühlen, aus reichhaltiger Erfahrung und profunden Kenntnissen über den Komponisten, seine Vorstellungen, den zeitgenössischen Kontext und zeitlose emotionale Bewältigungsstrategien heraus. Diese Sorgfalt in der Erarbeitung und Umsetzung kennzeichnet den in Merzhausen lebenden Pianisten Igor Kamenz, von dem es im großen Musikmagazin „crescendo“ hieß: „Wenn es so etwas wie Räume gibt, die in der Musik entstehen, dann ist Igor Kamenz ein Architekt dieser Welt.“

Am Klavierabend am 8. März wird Igor Kamenz im FORUM Merzhausen Räume eröffnen, die unterschiedlich zugeschnitten und eingerichtet sind: von der romantischen Innigkeit des von Franz Liszt für Klavier bearbeiteten Liebesliedes „Widmung“ von Robert Schumann, das dieser als Eröffnung eines Liederzyklus seiner Braut Clara Wieck zur Hochzeit schenkte, über das bunte Treiben in Schumanns aus kurzen Charakterstücken bestehendem Klavierzyklus „Carnaval“, die wilden Sprünge einer zum Leben erwachten Puppe in Stravinskys „Fragmenten aus dem Ballett Petruschka“ und Ravels bedächtiger „Pavane für eine verstorbene Prinzessin“ bis hin zu Balakirews „Islamej“, einer „orientalischen Fantasie“, die aufgrund ihrer technischen Anforderungen lange Zeit als das schwierigste Stück für Klavier überhaupt galt. Am Klavierabend am 8. März lädt Igor Kamenz zu einem Spaziergang durch ein Haus voller Überraschungen ein.

Die Programmfolge im Einzelnen:

Franz Liszt/Robert Schumann: Liebeslied (Widmung)
Robert Schumann: Carnaval op. 9

Pause

Igor Stravinsky: Drei Fragmente aus dem Ballett Petruschka
Maurice Ravel: Pavane für eine verstorbene Prinzessin
Mili Alexejewitsch Balakirew: Islamej

Einlass: 19:00 Uhr

Frankfurt am Main

Schönebeck (Elbe)

Schwäbisch Gmünd

Lörrach

Merzhausen

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